#пилигрим_doc

Друзья, представляем док-портрет «Артём Томилов» о молодом режиссере, который возвращается в родной Омск, чтобы поставить перед изумленными омичами спектакль о самом себе. Документалист Олег Циплаков сравнивает героя с Одиссеем, совершающим ностос — обратный путь домой, где спустя 15 лет уже не как прежде. Даже если «Авангард», как тогда, берет хоккейный кубок.


Мария Кувшинова рассказывала об этой работе: «"Все как тогда, только иначе", — описывает герой свои ощущения от происходящего с ним весной 2021 года, до разрыва связи времен. "Артём Томилов" — это фильм о том, как время неотвратимо уходит на дно и откладывается слоями и фрагментами внутри нас».


Артём промеряет Омск шагами, чтобы убедиться: на месте школа, двор, сестра и родители, а еще сцена театра, на которой он всегда мечтал выступить. Если прожитое зачем-то нужно, его можно сделать спектаклем и назвать «Артём Томилов». Режиссер Олег Циплаков подхватывает мотив этого конструирования и продления себя, в середине проекта вручая герою камеру — с этого момента мы видим Омск его взглядом. На очередной репетиции актер старой выучки интересуется: а почему мы должны интересоваться историей какого-то Артёма? Он что, Достоевский?


🎬 Смотреть


Автобиографический текст нередко вызывает этот вопрос: насколько оправдан пристальный интерес к предельно частному? Споры о том, литература это или нет, шли ожесточенно в конце XIX века и разгорелись по новой во второй половине XX-го. Какова допустимая степень исповедальности? Имеет ли право автор вовлекать в свой текст реальных людей, как это делал со своей семьей Эрве Гибер? Может ли пишущий быть объективен в репрезентации собственной жизни? В 1975 году теоретик литературы Филипп Лежён предложил понятие «автобиографического соглашения», которое повествователь «как бы заключает с мысленным или исторически конкретным адресатом, когда представляет ему себя самого, поясняет смысловую задачу и литературную оптику своей будущей книги» (Борис Дубин). Автобиографию Лежён объявил «одним из прав человека», тем самым сняв вопрос о допустимости.


Прошло еще два года, и его соотечественник, писатель Серж Дубровский запутал дела того больше: автобиографию он оставил историческим личностям, а свое самоописание назвал автофикшн, «вымысел абсолютно достоверных событий и фактов». Автофикшн намеренно нестабилен, в нем любой элемент может оказаться что фактом, что прирощенной выдумкой, или чем угодно между. Какова достоверность пересказанных снов или сугубо личных переживаний? Возможен ли эталон правдивого рассказа о себе? Подвешенность этих вопросов делает автофикшн провокативной формой письма.


И не только письма: сегодня автофикшн проникает в кино, где еще потребует своего осмысления. Вспомним остроумную и трогательную работу Сергея Строганова «Страбери филдс форевер», доступную зрителям нашей платформы. «Артём Томилов» дает возможность увидеть, как создается произведение о себе и какое сопротивление встречает. Одна из лучших сцен фильма — монолог актрисы, разглядевшей и в Артёме, и в его «Артёме» ценность. Ее слова становятся апологией автофикшна, любого, а не только того, что в 2021-м занесло в город Омск.