Современное искусство, не отказавшееся от труда — как художественного, так и наёмного, становится лёгкой добычей капитала. Оно даже превращается в один из источников эстетизации потребления и всевозможных связей с властью.

Воспроизведение, монетизация, эстетизация, которые «не-художник Дюшан» безуспешно попытался ограничить, были осознанно приняты и полностью использованы в творчестве Уорхола — безоговорочной капитуляции художника, ибо вместо отказа он безусловно подчиняется ценностям и логике рынка, денег, потребления: «Бизнес — это следующая ступень после Искусства. […]
В эпоху хиппи все принижали идею бизнеса, говоря: “Деньги — это плохо” или “Работать — плохо”, но зарабатывание денег — это искусство и работа — это искусство, а хороший бизнес — лучшее искусство».

Если фигура художника сливается с фигурой бизнесмена или звезды, если Warhol's Factory [фабрика Уорхола] в точности соответствует принципам работы современного предприятия, то исчезают условия для восприятия искусства как «техники разума», механизма субъективации, техники воссоздания самого себя или определённой системы знаков, взывающих к мыслями чувствам, и более нет возможности представлять роль художника как «медиума» субъективации.

Это был отрывок из книги «Марсель Дюшан и отказ трудиться»

Если следовать желанию «не-художника Дюшана», «наилучшее произведение искусства, какое только можно сотворить» — это молчание, ибо «его невозможно подписать, продать и из него каждый может извлечь пользу»

Итого: единственным протестом против системы, заставляющей художника стать фабрикой или бизнесом, как сейчас, будет отказ трудиться.