как для тебя звучит «Миазма»?
Как побег в прошлое, преобразующийся в побег внутрь себя: желание, пробуждающееся сквозь груду интеллектуальной академичности, живущей в гитарной герметичности Theme From Camp Miasma Part 6, сопряжено с угрозой, озвученной вонзанием копья Маленькой смерти под Theme From Camp Miasma. Герметичность постепенно рассеивается, отстранение взгляда помогает сердцу, и гитара растворяется в пространстве и тональности, близких к M83 (яркий тому пример — Kris's Fantasy).
с чего бы ты посоветовал начать знакомство с Alex G?
Сам познакомился с Alex G с музыки к I Saw the TV Glow Шёнбрун. Этот альбом более кричащий (буквально), тревожный, отчаянный и заселённый артефактами по сравнению с музыкой к «Миазме», что отражает и очевидную смену настроения между фильмами. Хотя кажется, что из-за обилия в саундтреке к I Saw the TV Glow музыки не от Alex G его саундтрек отходит на второй план, но он нисколько не теряет в эмоциональной части. Любимые — контрастная Opening Theme from The Pink Opaque (надеюсь, Alex G напишет ещё не одну тему для несуществующих франшиз, рождённых в голове Шёнбрун) и душераздирающая (x100) Buried Alive.
в случае с саундтреком нельзя не отметить абсолютно потрясающий нидл-дроп из песен Donna Lewis, Andy Shauf, Sally Shapiro и Counting Crows. у тебя есть любимый эпизод?
Абсолютно согласен! Каждый нидл-дроп шикарен. Любимый эпизод — бойня авторства Маленькой смерти под A Long December от Counting Crows. Сцена олицетворяет queer joy и негласно противопоставляется сцене под Anorak Christmas Sally Shapiro — своеобразному воплощению hetero joy. Долгий (как декабрь) план с изменением перспективы артикулирует главную идею «Миазмы» о disembodied gaze, который в любое своё мгновение остаётся предельно субъектным.
Начальная смонтированная в несколько минут история франшизы «Camp Miasma» под Nightswimming от Okay Kaya тоже уносит куда-то далеко во вневременное прошлое и является местным 1996-м из I Saw the TV Glow ("the photograph reflects, every streetlight a reminder"), что немудрено: весь синефильский опыт Шёнбрун в школьные годы — здесь. Нарезка в стиле Bugonia трупов с последующим торжеством любви под Satan Andy Shauf — отдельное наслаждение и момент торжества ещё и прекрасного аффирмативного интертекста: "Don't watch yourself, watch the movie".
расскажи о любимой музыке в кино
Обожаю тандем Гурвица и Шазелла (что La La Land, что Babylon — оба гениальны), считаю до ужаса недооценённым саундтрек Чон Джэ Иля к Parasite: The Belt of Faith, сопровождающая всю сцену с персиком, — любовь с детства. То, как работает с музыкой Ксавье Долан — тоже отдельный вид искусства! Une miss s'immisce от Exotica из It's Only the End of the World, On ne change pas Селин Дион и Experience от Людовико Эйнауди из Mommy — всегда на разрыв и никак иначе. Наконец, любимая Аличе Рорвахер сочетает классическую музыку с современной, а вневременные баллады — с танцевальными песнями из 60-х так, как не может никто другой. Улетающая из церкви после изгнания из неё Лазаря органная музыка Баха каждый раз доводит до слёз.
И отдельное место в сердце занимает любое сотрудничество Селин Сьяммы с Para One: что над Water Lilies (пропитанное одиночеством и светом), что над Petite Maman (буквально музыка будущего, услышанная в конкретном прошлом, то ли которую уже не вернуть, то ли которой не дождаться) и Portrait of a Lady on Fire — всё просто чудесно и стремительно стало особенно дорогим.
поделись, что у тебя в плейлисте?
В ожидании саундтрека от Рауля Рефри к La bola negra переслушиваю его музыку к La mesías Хавьеров. Надолго в сердце остаются треки из фильмов Жюлии Дюкурно, открывшей для меня в Raw французско-финскую группу The Dø с Despair, Hangover & Ecstasy (их альбом Shake Shook Shaken тоже часто переслушиваю), поэтому часто возвращаюсь к акустической версии The Mercy Seat Ника Кейва и к Let It Happen Tame Impala. А ещё часто на репите нескончаемо слушаю Always on My Mind Pet Shop Boys — личный горький гимн любви.