АРХИМАФ

АНДРЕЙ СЕРЕБРЕННИКОВ (СЕРЕБА)

Проект АРХСРЕДА= ЛЕГЕНДЫ продолжает знакомить с легендами АРХа 90-х🔥 На этой неделе в среду 18 марта директор Архитектурного института УрГАХУ Вадим Опарин предлагает студентам УрГАХУ поучаствовать в съёмках подкаста с человеком, которого знали все студенты Архитектурного института в 1980-1990-е годы. "С настоящим Хранителем духа и традиций общежития N1 на Июльской, 22, а ныне Хранителем археологического и культурно-исторического комплекса древнейшего поселения Южного Урала Аркаим.❤️‍🔥

Мы с Андреем поговорим вначале о том, чем для него было это здание и жизнь в нём, что было в пристрое к общаге, о посвящениях первокурсников, о рок-группах общаги 80-90х, первый рэп и хип-хоп, как появилась идея открытия клуба J22, ставшего легендарным, о концертах на крыше, о фестивале "Старый Новый рок", о конце аналоговой эпохи, глобальном переходе в цифру и конце "ламповой" атмосферы общаги, о попытках реанимации клуба в других локациях. Затем о совершенно другом этапе в творческой жизни Андрея: почему именно Аркаим, что он для него значит, чем интересно место, его дух, как оно влияет на мироустройство и мировосприятие?🌍

Встреча организована непосредственно в месте "боевой" славы АРХа: в пристрое общежития на Июльской, 22. Вход по пропускам УрГАХУ, все остальные подписчики и зрители смогут посмотреть эту встречу в записи 📽

До встречи очно и в записях сообщества! 🤗 "

#архимаф #ургаху #УрГАХУ #архитектурныйинститут #директорархитектурногоинститута #АРХСРЕДА #ЛЕГЕНДЫ #Июльская22 #J22 #Сереба #sereba

Сергей Кавтарадзе спросил у Сергея Чобана
(в ходе дискуссии в «Руине» Музея архитектуры)

О «диалоге» старых конструкций и новых объемов в приспособлении ферм пакгаузов, оставшихся на Стрелке в Нижнем Новгороде от XVI Всероссийской промышленной и художественной выставки 1896 года.

"Чобан, по-моему, возможностей диалога стилей в собственном творении не усмотрел, хотя сам его же организовал. То, что чудом осталось от павильонов мануфактурного, как я понимаю, отдела, не просто конструкции, когда-то еще и декорированные. Это носитель обаятельных исторических и культурных смыслов, ныне не столь актуальных, но пробуждающих ностальгические настроения.

Мост через реку Северн – первая ажурная металлическая конструкция. Интерес к ремесленным, а то и фабричным умениям в Энциклопедии Дидро и д’Аламбера. Популярность зимних садов и оранжерей, что повлияло на облик Хрустального дворца на Всемирной лондонской выставке 1851 года. Душа изделия, вкладываемая в него руками мастера, согласно идеологии Arts & Crafts. Конструкции Эйфелевой башни, слишком голые по меркам той эпохи и украшенные поэтому архитектором...

В эту ажурную вязь бюро СПИЧ встроило объемы с зеркальными «дематериализующими» гранями. Чем нам дороги технологии XIX века – в них мы видим, как собрано изделие и как конструкция работает. И видим его душу. С «современностью» все иначе. Арматура утоплена в бетоне, что там не рвется под нагрузками нам, по определению, не показывают (Сааринен и Нерви с этим боролись на рубеже 1950-х – 1960-х; впрочем, и брутализм с метаболизмом занимались тем же).

Однако, и в этих призмах нарратив все-таки есть. Он в двускатных кровлях. Говорят, местные жители называли поселок Вайсенхоф «арабской деревней» – из-за плоских крыш. А потом пришел Вентури и построил дом, говорящий «я – домик». Так понятнее европейцам. Вот и здесь павильоны тоже немного «домики»".

Фото: Сергей Кавтарадзе

#архимаф #архитектура #диалогстилей #Кавтарадзе #Чобан

А если Бэнкси всё же не Робин Ганнингем и не Дэвид Джонс? 😊 Вот будет здорово, если он переиграет и журналистов Reuters 😊

Авторы расследования Reuters пишут, что осознают, какую важность для творчества Бэнкси представляет анонимность. Однако, по их мнению, художник слишком влиятелен, поэтому раскрытие его личности представляет высокую общественную значимость: «Люди и организации, которые хотят формировать социальный и политический дискурс, подлежат проверке, подотчетности, а порой и разоблачению». Адвокат художника Марк Стивенс просил не публиковать расследование, отметив, что потеря анонимности опасна для Бэнкси из-за многолетних угроз в его адрес.

На фото: Робин Ганнингем (Дэвид Джонс). Он не он.
Фото: Peter Dian Rickards, Стив Лазаридес (тот самый)

#архимаф #Бэнкси #Reuters #имябэнкси

Ветер. Свет. Камень. Дерево. Время.

На фото 1 – остановка, внутри – деревянные стулья и скворечник на крыше. Автор – чилийский архитектор, который вчера получил Притцкеровскую премию.

Смильян Радич Кларк из Сантьяго.

У него хорватские и британские корни. Он – 55-й лауреат Притцкеровской премии. Второй чилиец, получивший эту премию после Алехандро Аравены. Мастер скромного дизайна. Его проекты не отличаются навязчивостью или властностью, а, наоборот, сдержанны и спокойны, довольны тем, что выполняют свою функцию – будь то автобусная остановка или винодельня. Его здания кажутся временными, неустойчивыми или намеренно недостроенными – почти на грани исчезновения. Но они создают ощущение защищенности и бережного отношения к человеческой уязвимости. «Мне сложно говорить о своих собственных зданиях. Но если и есть у них что-то общее, так это то, что все они стремятся к определенной аскетичности. Под этим я подразумеваю избавление от всего лишнего, сведение к сути».

*объявление победителя было отложено из-за расследования связей наследника сети отелей Hyatt Тома Прицкера с Джеффри Эпштейном

#архимаф #притцкеровскаяпремия #СмильянРадичКларк #Чили #архитектура