Kruder & Dorfmeister — The K&D Sessions. История альбома
„Я не понимаю шумихи вокруг вас, — сказал им как-то юный журналист в Мюнхене. — Вы же ничего не сделали кроме того мини-альбома, да и то он вышел аж четыре года назад“. «Мы вскипели от его слов, — вспоминает Питер Крудер. — Ведь к тому времени у нас было 40 ремиксов на двоих и к тому же мы обогнули земной шар. Вернувшись в Австрию, мы решили, что засядем за итоговую компиляцию, где покажем, чем занимались с ‘94 по ‘98 год. DJ Kicks, который мы записали за пару лет до до интервью, купили уже больше 60 000 раз. Мы предполагали, что K&D Sessions разойдется тиражом побольше, но и мы представить себе не могли, что он нам принесет».

После того, как Крудер и Дорфмайстер издадут собственными силами 4-трековый миньон G-Stoned, Австрия отмечается на карте современной электроники. Свою пластинку дуэт записывает как в чистом поле — на свой страх и риск — никакой лаунжевой или даунбит сцены в Австрии не существует (она появится после них). Медленная музыка Крудера и Дорфмайстера стала реакцией на растущую популярность быстрого и жесткого техно, что занимало умы молодых австрийцев. В поисках семплов они потрошат домашние коллекции из фанка, блюза, даба, бразильского джаза и соула и уповают на Британию, где в ‘93 году уже вовсю выпускаются Massive Attack, а музыку лейблов Mo'Wax, Ninja Tune и Wall of Sound тамошний «Миксмаг» называет трип-хопом. 25-летний Дорфмайстер дает своей девушке задание: во что бы то ни стало скинуть кассету с музыкой дуэта Джайлу Петерсону — главному проводнику разномастной и пестрой экзотики в хмурое Соединенное Королевство. Но британцы есть британцы — Петерсон долго вертел подаренную кассету с работами венских мастеров, по-снобски приговаривая: «Ну что там могут записать эти австрийцы?». Австрийцы удивили жирными битами, а Петерсон после первого прослушивания станет их патроном на острове, будет продвигать в радиоэфирах, рекомендовать друзьям и ставить пластинки в клубах. На своей родине Крудер и Дорфмайстер устраивают вечеринки, диджеют в приглашенных и иногда дают камерные концерты. Но этого не хватает — нужен стабильный заработок и в ‘94 году они решают заняться производством ремиксов.

«Первыми заказчиками были наши друзья и знакомые, — вспоминает Ричард Дорфмайстер. — Сначала сделали обработку на пластинку моей группы Sin, потом для ребят из Count Basic. Затем подключился Уильям Орбит (Strange Cargo), а следом всех разнес ремикс на Bug Powder Dust группы Bomb the Bass — он пробил все фильтры и с тех пор мы уже не искали заказов, нам трезвонили без конца. Преимущественно из Британии, кстати. Был один парень — Гэвин Райт, который отвечал за связи с музыкантами в офисе одного исландского лейбла — так вот он был нашим самым большим фанатом: постоянно приезжал на наши венские вечеринки с предложениями ремиксов. Но к тому времени нам уже приходилось отказывать многим музыкантам».

Как бодро заметил один из журналистов: «Каждый день факс-машина Ричарда Дорфмайстера только и делает, что выплевывает кучу бумаги с предложениями от разных исполнителей записать для них ремикс». В разное время отлуп получили: Дэвид Боуи, Шаде, Грейс Джонс, Ширли Бесси, Жан-Мишель Жарр, Херберт Грёнемайер, группы Selig, Yello, U2, Smoke City, Fantastic Four. «Ничего личного», — вежливо объясняет Дорфмайстер. Иногда у дуэта нет времени, иногда дуэт ленится, а иногда ретам просто неинтересен заказ. «Вот Дэвид Боуи. Он герой нашей юности, но прислал на обработку совершенно неинтересный трек».