Заметка 48. Советское наследие

Оксана Сухорученко
Ведущий архитектор-дизайнер отдела формирования комфортной среды ГКУ РО "Центр градостроительного развития Рязанской
области"
Рязань

Пекин хочется экзотизировать, но не получается. Когда едешь мимо типовых панельных многоэтажек, ловишь вайбы то ли спальных районов Москвы, то ли Минска, который принято ценить за чистоту и ностальгическую атмосферу. Кажется, что в Пекине удалось реализовать советскую модернистскую утопию — на что в СССР не хватило ни времени, ни ресурсов.

Контекст
С прихода к власти коммунистов в 1949 г. и до охлаждения отношений в 1956 г. СССР активно поддерживал КНР. «Программа 156» предполагала строительство и оснащение 156 промышленных предприятий за счёт Советского Союза. В Китай направились советские архитекторы, градостроители, специалисты по городскому управлению. Они оказали значительное влияние и заложили базис действующего поныне градостроительного подхода. Советские строительные нормы легли в основу нормативной документации. Была заимствована и до сих пор работает система государственных проектных институтов.

Генплан
К 1953 году был разработан генплан, в котором реализовались представления о социалистическом городе:
— город подчинялся развитию производства: строились крупные промышленные объекты, вводилось чёткое функциональное зонирование;
— масштаб строительства и парадных ансамблей должен был поражать воображение и привлекать внимание мирового сообщества;
— внедрялось тиражирование типовых архитектурных решений;
— предложена радиально-кольцевая схема линий метро;
— объекты культурного наследия сохранялись в нескольких «резервациях» — таких как Запретный город; в остальном исторический Пекин воспринимался как «чистый лист».

Здания
Здания 1950–60-х гг. известны в Китае как «стиль Су» («советский стиль»). Первое направление — буквальное повторение послевоенного сталинского неоклассицизма с элементами ар-деко: симметричные трёхчастные объёмы, башни наподобие московских высоток и центрального павильона ВДНХ, гиперпортики без фронтона, квадратные в сечении колонны и пилоны.

Чуть позднее появилось обращение к национальной культуре — «новая народная архитектура»: здания дополнялись традиционными черепичными крышами, китайскими орнаментами. Такой симбиоз классицизма и ориентализма, опять же, характерен для московской ВДНХ.

Отдельный сюжет — история о советских архитекторах, учившихся в Москве. Когда на экскурсии в университете Цинхуа нам сказали про «корпус 1950-х гг. в советском стиле от архитектора, учившегося в Москве», мы стали искать послевоенные ампирные формы — и не сразу заметили здание, которое по стилю ближе всего к скромному постконструктивизму (фото 7).

Озеленение
Советские градостроители активно влияли и на озеленение Пекина, внедряя социалистические принципы городского развития с фокусом на массовые парки, бульвары и проспекты, формируя «зелёный каркас» города для борьбы с пылью и жарой. Когда смотришь на плотное, многоярусное, будто по линейке посаженное и аккуратно подстриженное озеленение, в памяти всплывают схемы из книги «Озеленение советских городов» (1954).

Память
Говорят, годы охлаждения между странами при Хрущёве почти стёрли память о сотрудничестве СССР и Китая среди рядовых горожан, и здания в «советском стиле» многие теперь считывают как маоистскую архитектуру. Экспертам, принимавшим нас в Пекине, напротив, было важно подчеркнуть перекличку советского и китайского, перебросив мостик к нынешнему сотрудничеству.

Что посмотреть
— Военный музей Китайской народной революции; Пекинский выставочный центр (чистая московская послевоенная архитектура).
— Площадь Тяньаньмэнь с Домом народных собраний и Национальным музеем Китая (классицизм плюс ориентализм).
— Погуляйте и поездите по пересекающим город проспектам — с эстакадами и переходами, среди зелёных даже зимой деревьев, под чистым небом и ярким пекинским солнцем, — чтобы ощутить себя где-то внутри архитектурной графики советских архитекторов 1960-х гг.

Фото: Матвей Громак, Павел Животягин, maoeraobjects.ac.uk, wikipedia.org

#пекин #градостроительство #наследие