Настя из канала Her Frame предложила поучаствовать в подборке о реальных женщинах, о жизни которых снято кино, и посмотреть, какими они предстали перед нами на экране

для сравнения я взяла Марию Антуанетту (2006) Софии Копполы и одноименный же фильм, но 1938 года Ван Дайка. оба фильма являются адаптациями книг - Антонии Фрезер и Стефана Цвейга соответственно.

обе истории пересказывают одни и те же события, но в абсолютно разных тонах. там, где Коппола позволяет себе легкость и игру, Ван Дайк нахмуривает брови и ни на секунду не дает забыть: мы смотрим важный исторический фильм. они оба невероятно масштабны, помпезны и величественны. столы ломятся яствами, платья сверкают, расшитые сотнями бусин, голова сама склоняется в поклоне при виде такой хорошенькой жены наследника французского престола.

так что нам говорят эти фильмы о далеко не самой любимой королеве Франции?

* - ах история, которая заставила нас думать, будто у этой королевы была хоть какая-то реальная политическая власть
** - выбрать ненавидеть женщину всегда проще, чем почитать учебник истории и посмотреть, что жизнь в Версале сделала из дофина дурака в короне, который думал, что реальной угрозы для королей не бывает

для меня оба фильма стали историями одиночества. Коппола, как женщина и как девчонка из известной и влиятельной семьи, как никто поняла и смогла перенести на экран эту деталь о жизни Марии Антуанетты. мы можем (и должны) склоняться на сторону зажегших факелы революционеров на улицах, но внутри Версаля, внутри его холодных, красивых стен, трудно не проникнуться сочувствием к австрийской принцессе, которой пришлось так рано лишиться беззаботных дней и «начать выполнять долг перед страной». несколько лет ее тюкали необходимостью поскорее забеременеть и обеспечить союзу крепкий фундамент, иначе не катит, иначе ее выкинут обратно в Австрию с позором, как пустышку. радости мало, поэтому она спасается в однодневных кутежах, счастье от которых догорает, как только входит солнце.

одна из миссий таких байопиков - очеловечить. в случае с Копполой, это получилось тем удачнее, что вся эта эстетика, легкость, воздух и свет позволили приземлить, очеловечить королеву и из картонного, высокомерного образа, ровным голосом произносящего "пусть едят пирожные" мы получили обычную девчонку, которая была заложницей и внутри своей головы, и обстоятельств, с нулем контроля своего положения на шахматной доске. Ван Дайк фокусируется на всей картине целиком - и у него королева, пусть и в центре событий, все равно остается всего лишь фигуркой среди прочих, внутренняя ее жизнь остается с нами лишь намеками через отличную игру актрисы Нормы Ширер, а Коппола же смотрит сильно вглубь героини и потому ощущение изоляции активнее передается именно в фильме 2006 года.

прочитать о других женщинах, чьи имена навсегда, громогласно и прочно вплетены в историю и отражены в кино, можно по тэгу #SheWas у других авторок и авторов