По этому поводу автор «Писать как Толстой» приводит аргумент, услышанный им от Сэма Уоссона, биографа танцора и хореографа Боба Фосса, который на протяжении всей своей карьеры стремился понять и использовать ритм.
Я всегда считал захлебывающиеся фразы Пруста его достоинством, способом передать головокружительную страсть — они импульсивны и ошеломляющи, как поток чистой эмоции.
Несмотря на исключения из правил, пишет Коэн, знать их все же следует. И говорит о следующих приёмах.
1️⃣Антитеза. Фразы «Это было самое прекрасное время, это было самое злосчастное время» или «Четыре ноги — хорошо, две ноги — плохо» лучше запоминаются и звучат эффектнее за счет баланса двух своих составляющих. При этом стоит помнить, что текст, в котором слишком много противопоставлений, будет выглядеть искусственным.
2️⃣Порядок слов, создающий ритм и одновременно обеспечивающий ясность. Искусство писательства основано на умении поместить самые сильные слова в самые важные места. Памятуя об оном, Марк Твен советовал даже сквернословить ритмично, следя за тем, чтобы «ударные слова» находились в самых выразительных позициях.
В романе «Янки из Коннектикута при дворе короля Артура» его Хэнк Морган так критикует брань короля: «…богохульствовал король довольно неуклюже и бранное слово оказалось посередине фразы, а не в конце, где ему надлежало быть».
3️⃣Звукоподражание, что может присутствовать в отдельно взятом слове или же в сочетании слов, произнесенных друг за другом. Такой техникой часто пользуются поэты, и вот, к примеру, строки из Альфреда Теннисона: «И стонут горлицы среди ветвей, И пчелы медоносные жужжат».
@AllUNeedIsBook
#кухня #ричард_коэн #ритм_прозы
🔽🔽🔽