довольно долгое время frost children являлись для меня чуть ли не главным примером артистов, которые максимально круто существуют внутри собственного онлайн комьюнити (abrys fam). не просто "я люблю своих фанатов!!! как ваш день ребята, напишите в комментариях, уничтожьте этот лайк, мне нужна сила вашей поддержки, я никто без вас" тайп шит с мит энд гритами за 200 долларов, а буквально: очень активный дискорд сервер, гиперпостинг, шитпостинг, маленькие закрытые шоу и вечеринки, совместный с фанатами инстаграм аккаунт, люди из интернета постепенно оказывающиеся людьми приблеженными к группе, друзьями, коллабораторами. энджел называла этот подход "максимальной прозрачностью", а когда у них спрашивали является ли их комьюнити просто аудиторией или частью фростов, лулу отвечал: "они точно часть нас". мне это всегда казалось очень органичной частью фростов как бренда, потому что сама их музыка ощущается как интернет, друзья, тусовка, жизнь, дискорд, мемы.

но за последние пару лет с лулу и энджел произошло довольно много всего и со стороны очень заметно как вместе с ними взрослеет и меняется вся построенная ими когда-то конструкция.

во-первых, frost children превратились в реальных профессиональных музыкантов. в 2023 они ездили в ла на первые сонграйтинг сессии, для них тогда это еще было немного непривычно: в нью-йорке ты обычно делаешь музыку сам или с близкими друзьями, а тут менеджер отправляет тебя в комнату с каким-то рандомным человеком. лулу сначала вообще бесило, когда на такие сессии приходили продюсеры с намерением "спродюсировать frost children", потому что продакшен для фч - это святое, поэтому они просили отправлять их только на те сессии, где реально будет 50/50 коллаборации.

теперь же frost children сами стали теми людьми, которых зовут в комнату именно потому что кому-то нужен frost children bitch! продакшен.

у них уже много продакшен кредитс на музыке других исполнителей, плюс они сделали практически весь detour ким петрас. до ким сами фросты обсуждали как хотят наконец найти артиста, которому можно будет продюсировать максимально странную поп музыку. это идеальный сценарий того, как можно превратить собственный музыкальный язык в профессию и при этом не начать штамповать безликие биты.

с другой стороны у меня иногда уже появляется ощущение типа "а вы теперь готовы работать вообще со всеми подряд за бабки"...? особенно когда рядом с очень органичными коллабами начинают всплывать какие-то вещи уровня потенциального прода блиода. меняется ли вообще принцип выбора коллабораций, когда продакшен становится полноценной частью твоей работы?

деньги тут играют большую роль. когда я лично познакомилась с фростами, они буквально сразу же честно поделились, что одна из их главных целей сейчас - заработать как можно больше денег, чтобы купить квартиру в нью-йорке.

я не могу сказать, что фросты продались. они как будто наоборот сейчас любят делать музыку даже больше, чем раньше, постоянно что-то продюсируют, пишут, выпускают, работают с другими людьми. у них есть сейчас несколько лет хорошего опыта и успешные обласканные критиками прод кредитс, а жить в нью-йорке стоит ОЧЕНЬ больших денег, они хотят безопасности для себя через покупку квартиры. ну да, конечно надо использовать момент и жестко хаслить. они сами придерживаются философии мол жизнь длинная, отдохнуть еще успеем, сейчас не время останавливаться.

но я наблюдаю за этим вот уже год и думаю... когда рядом с "мы хотим делать как можно больше музыки" появляется "мы хотим за этот период заработать как можно больше денег"? одно вообще не отменяет другое, просто это уже совсем не наивная идея музыкальной карьеры ради искусства.

у меня создалось ощущение, что делать музыку frost children все еще очень любят, а вот быть frost children перед фанатами им нравится со временем все меньше.