Сюжет для Tatler

«Баядерка»: когда мужчина не определился, а Мариус Петипа поставил об этом великий балет
В 1877 году Мариус Петипа поставил «Баядерку» на музыку Людвига Минкуса для бенефиса Екатерины Вазем. Премьера состоялась 23 января в петербургском Большом театре. И уже тогда человечеству следовало понять: если мужчина обещает вечную любовь храмовой танцовщице, а женится на дочери раджи, вечер добром не закончится.
Сюжет, если очистить его от храмов, факелов и восточной экзотики XIX века, удивительно современный. Никия любит воина Солора. Солор любит Никию. Потом ему предлагают Гамзатти, красивую, богатую и социально гораздо более удобную партию. Солор демонстрирует качество, которое мужчины отрабатывали задолго до появления дейтинговых приложений: неспособность вовремя сказать «нет».
Дальше начинается Tatler Индии образца XIX века. Две женщины выясняют отношения из-за одного мужчины, мужчина преимущественно присутствует где-то рядом, а Никии в итоге присылают корзину цветов со змеей. В наше время это называлось бы токсичными отношениями. У Петипа это называется искусством.
Но именно здесь «Баядерка» перестает быть роскошной мелодрамой и становится гениальной. После смерти Никии Солор попадает в «Царство теней». Из темноты одна за другой спускаются балерины в белом, повторяя одно и то же движение с почти гипнотической точностью. Никаких дворцов, слонов, золота и светской суеты. Только линия, музыка и бесконечность. Эта сцена стала одним из главных шедевров Петипа и одной из самых знаменитых страниц классического балета.
В 1900 году Петипа вернулся к «Баядерке» и переработал спектакль. В XX веке судьба балета стала почти такой же драматичной, как судьба Никии. Исчез целый четвертый акт, в котором боги наконец занимались тем, что люди обычно откладывают до последнего: восстанавливали справедливость. Дворец рушился, виновные получали по заслугам, Никия и Солор соединялись в вечности.
В 1941 году Владимир Пономарев и Вахтанг Чабукиани создали редакцию, которая легла в основу спектакля, идущего сегодня в Мариинском. Чабукиани значительно усилил партию Солора. Что, согласитесь, довольно великодушно: мужчина уже создал катастрофу, а ему еще добавили вариаций.
В 2002 году Сергей Вихарев реконструировал для Мариинского версию Петипа 1900 года, вернув в том числе утраченный финальный акт. На сцене снова рушились колонны дворца. Сегодня основная версия Мариинского снова обходится без этого эффектного возмездия и заканчивается встречей героев в Царстве теней.
И я подумала: может быть, поэтому «Баядерка» прожила почти полтора века.
Меняются империи, декорации, редакции и длина балетных пачек, но сюжет остается пугающе жизнеспособным. Женщина любит. Мужчина обещает. Появляется более выгодная партия. Все принимают несколько совершенно чудовищных решений. А потом искусству приходится почти три часа превращать это в красоту.
Кэрри Брэдшоу написала бы колонку.
Петипа поставил «Царство теней».
И, пожалуй, Петипа оказался убедительнее.