Сейчас новому автору попасть в издательство гораздо сложнее, чем пару лет назад. Я это чувствую по своим авторам — причем и по дебютантам, и по второкнижникам. Мне даже написали несколько коллег с приличным послужным списком, новые книги которых не взяли.
Я походила, порасспрашивала редакторов издательств, мы с ними
Постараюсь быть этичной, потому что все эти люди оказались в этой ситуации не потому, что очень этого хотели.
Важно помнить, что this too shall pass. Смерть книжному рынку прочили по десять раз на дню, так что и к текущей ситуации я отношусь философски.
Какие же основные причины?
➡️ Снижение покупательской способности населения. Цены на книги в России доползли до европейских, а зарплаты не доползли. Люди яростно радуются акциям на маркетплейсах (р), хватаются за скидки, но у художественной литературы все-таки эластичный спрос. Спасают пока фестивали, где читатели тратят эмоционально. Также среди опрошенных есть редакторы, которые ответили, что спрос на книги у них не изменился.
➡️ Повышение ставки НДС. Как говорится, пока лучше не будет, и, скорее всего, цены на книги вырастут еще, потому что общая ставка НДС в 2026 году вырастет с 20% до 22%, а это значит, что производство (и без того дорогое) станет еще дороже.
➡️ Поиск рукописей с гарантированными продажами. Все вышесказанное предсказуемо подводит нас к тому, что издательства ищут гарантии продаж. И зачастую, к сожалению, это не книги исключительного качества, а книги крупных блогеров или людей, которые умеют продвигать свои работы.
Некоторые издательства сейчас делают ставку на «стареньких», хорошо продаваемых авторов, а новеньких берут с большой осторожностью.
➡️ Переполненные портфели независимых издательств.
Большой, постоянно пополняемый портфель могут позволить себе крупные игроки. Бестселлеры позволяют им издавать более нишевые истории, которые могут не окупить себя. Если говорить о небольших и независимых, то тут круг финансов тот же, только их меньше.
С повышением цен на типографские услуги становится меньше возможностей печатать много книг сразу. Именно поэтому издательские портфели у «малышей» исчерпаемые. Приходится брать меньше новых текстов, сначала нужно издать то, что мы уже взяли в работу.
➡️ Поиск рукописей, которые были бы «все то же самое, но другое». За последние 5-6 лет одного только русскоязычного Young Adult в ней чего только не было: я пережила моду на славянщину, на азиатчину, на редкие мифологии, на ретеллинги, на дарк фэнтези…
И вот теперь все такие: пу-пу-пу, а чего бы еще такого, чтобы все то же самое, но другое. То есть сейчас, за счет прошлого бума, предсказуемо идет спад (лично я сейчас на месте издательств сделала бы ставку на фанфикшн). Издатели жонглирует коктейлями Молотова. Найти сейчас что-то, достаточно новенькое, что еще оскомину не набило, при этом что-то что было бы хоть немного знакомо — задачка со звездочкой.
➡️ Цензура.
Новые причины отказов авторам очевидны: действующее законодательство и уточнения к нему. Запретных тем все больше, но нет конкретики, нет расширенной практики правоприменения, почти нет пула прецедентов.
Издатели сейчас осторожничают с любыми темами, которые могут показаться хоть сколько-нибудь сомнительными. А это, блин, почти все темы, вы уж меня простите. Вот женщина делает аборт — это уже пропаганда чайлдфри или еще нет? И эта новая реальность будет расширяться.
Это не повод впадать в уныние: есть рынок электронных книг, все еще идут опен-коллы, все еще есть издательства, готовые рассматривать новых авторов. А там будем посмотреть.