У меня недавно на консультации был автор. Текст неплохой, со мной не смэтчился, такое бывает, а автор очень хочет именно агента.
Я порекомендовала тех, кого хорошо знаю, кто работает со взрослой прозой, но автор заглянул еще и к тем, с кем я никогда дела не имела.
И я, мягко говоря, офигела от их ответов.
Хочу без имен и названий привести текст письма (автор поделился) от одного литературного агентства и прокомментировать его по пунктам.
Делаю это я во многом для того, чтобы авторы не впадали в панику и депрессию и не множили мифов, которых и так в книжном мире немало.
Издательства сейчас крайне редко и в исключительных случаях принимают рукописи вне плана. У Вас тема книги как раз выходит за рамки планов издательств.
Я не знаю, что тут имеется в виду под планом и слегка в шоке от того, что агентство отвечает махом за все издательства России, но одно могу сказать.
Издательства принимают рукописи, если:
а) им нравится текст,
б) он подходит им в портфель,
в) у редактора на него щелкнуло,
г) у них нет чего-то похожего.
Все, всем спасибо.
Но это так, возможно, просто не самая удачная формулировка, дальше веселее.
Есть еще аспекты, напрямую влияющие на решение издательств и инвесторов:
Каких инвесторов? Эти инвесторы с нами в одной комнате?
1. Фанзона: количество подписчиков в соцсетях, активность автора в своем паблике и уровень вовлеченности подписчиков в активности автора и количество последователей автора в сервисах самиздата и их вовлеченность;
Да, если вы имеете дело с жанровой литературой (у автора, на минуточку, не она) с высоким уровнем конкуренции — СЛР, ромфант. В случае с фэнтези наличие лояльной аудитории будет плюсом, но есть случаи, когда онлайн-публикация будет мешать. Об этом Юля Гусева, например, пишет, цитируя Ташу Горинову.
2. Большое количество публикаций автора в авторитетных литературных журналах (бесплатных);
Прям большое, вы понимаете. Короче, нет, всем пофиг. То есть это прикольный бонус, особенно если редакция журнала пересекается с книжной, но сказать, что это аспект, который напрямую влияет на решение издательств — нет, конечно.
3. Наличие у автора наград и регалий авторитетных литературных премий (с гонорарами и бесплатным участием);
Нет, всем пофиг. Еще раз — может послужить бонусом, а может и нет. Но кейсов, когда автору отказали из-за того, что у него наград нет, я не слышала.
Это я уже молчу о том, что большая часть премий не предполагает самовыдвижения и не предполагает, что книга не опубликована. (Тут можете меня поправить, вроде бы только «Лицей» с самовыдвижением).
4. Наличие у автора положительных рецензий на произведение от авторитетных литературных критиков и/или публикации в журналах литературной критики;
Они с нами в одной комнате? Или как инвесторы?
Мы с вами все еще о неопубликованной книге говорим, угу.
И мой любимый пункт.
5. Наличие у автора бюджета на минимум полгода рекламы и PR книги в федеральных СМИ.
Минимум полгода, дорогие авторы! Милые издатели, что же вы не говорите, что наличие у автора бюджета напрямую влияет на что-то там? Обязательно в федеральных СМИ, так и запишем.
Но и это еще не все. После этого литературное агентство расскажет, какие условия вам предложат издатели в случае, если вынесут положительное решение (а автора ногами вперед).
Но это будет вторая серия, завтра напишу.