​​Время ежемесячного постинга про Wuthering Waves — и нам сегодня есть что обсудить. на повестке дня обновление 2.5 и преодоление смерти.

Фролова — одна из лидеров акселерационисткой группировки Фраксцидус, отправляется с протагонисткой в подводную фабрику-храм для поиска слезы тёмного резонанса, которая может как вызвать апокалипсис, так и воскресить мёртвых. Будучи свидетельницей уничтожения своей деревни, Фролова посвятила свою жизнь поиску путей «воскрешения отцов», победы на смертью, которую она видит в спайке между бытием и небытием, в резонансе частот людей и дискордов (искажённых частот темным Демиургом). её планы амбициозны — получив после пробуждения силу контроля над самими резонансами, Фролова способна создавать матрицы резонанса, особые виртуальные пространства, где посмертные синтезы людей могут существовать как эхо или как воспоминания. Таким образом ей удаётся создать «мир за пределами», сферы за пределами времени, мира, не обременённого трагедиями, по сути ей удалось имманентизировать виртуальный рай для всех мёртвых, с одним условием, что населяют его уже не люди, а некоторые постчеловеческие резонансы, которые, впрочем, антропоморфны. Фролова буквально создала матрицу-спайку, поскольку законы мира резонанса гласят, что мелодии могут изменять ритм существования, план имманенции, и управляя (а Фролова по своей роли-дирижёрка) эссенцией мелодики, можно видоизменять и реконструировать саму природу материи, сущего, что и является целью группировки Фраксцидус.

Богостроители утверждали, что религия — это не результат вмешательства сверхъестественных сил, а продукт человеческого разума и коллективного сознания. Поэтому «Бог» — это символ высшего человеческого идеала, который человек может создать сам через развитие культуры, науки и социальной справедливости. Главная цель человечества — создать новое общество, где каждый человек будет частью большого творческого процесса. Бог как не внешняя человечеству сущность, а результат коллективного творчества людей, преодолевающая смерть. Николай Фёдоров полагал, что смерть не только должна быть побеждена — он ставит целью «всеобщее возвращение жизни, всеобщее воскрешение» всех когда-либо живших людей. Всякий человек живёт за счёт смерти своих предков, живёт, вытесняя их, и это делает каждое поколение виновным в смерти предшествующего, и именно всеобщее спасение и бессмертие — а не индивидуальное, не только для ныне живущих поколений, и не для одних только праведников — Фёдоров считает единственно моральным. Долг сынов (или в данном случае дочерей-резонаторов) — возвращение жизни отцам.

Фролова, подобно космистам и богостроителям, отрицает неизбежность смерти, видя в посмертном, соединённом существовании постапокалиптическое будущее. Текущий порядок вещей для Фроловой — источник зла, страданий и смерти, а значит он должен быть изменён, а демиурги — подчинены. Главная героиня, самодовольная, правильная и газлайтящая, отрицает возможность утопии Фроловой, постоянно не доверяя ей, забыв встречу с ней из-за сознательного удаления своей памяти и буквально противоречащая самой себе — мы видим мирное существование постлюдей в запредельном мире, а протагонистка видит что-то «безумное, противоестественное» и всеми силами стремиться помешать Фроловой. Победив лидера миллениаристской секты Ринаситы Фенрико и потеряв слезу тёмного резонанса, героиня убивает Фролову, которая в посмертии воссоединяется со своими любимыми и продолжает виртуальное существование на задворках игры.

«Должно быть, это легко, когда можно жить вечно, просто стереть память и начать заново»? — задаёт вопрос Фролова нашей бессмертной протагонистке. Вопрос остаётся без ответа.