Журнал выходил в Москве в 1920—1926 годах как иллюстрированный орган Всероссийского, а затем — Всесоюзного профсоюза работников искусств (сокращенно — Рабис или Всерабис). Это был по сути не журнал художественной критики (хотя это в нем тоже было), а профессионально-профсоюзное издание об искусстве как о профессиональной среде, как сфере труда.
В фокусе внимания журнала были не только спектакли, концерты, фильмы, выставки, но и то, как устроена работа людей искусства: театральных и музыкальных работников, артистов эстрады и цирка, кинематографистов, художников. С этим была связана и особая профсоюзная оптика: условия труда, безработица, быт, материальное положение, взаимопомощь работников, репертуарная и производственная политика и, собственно, сообщения о профсоюзе и его деятельности.
Общим оформлением журнала и фотоколлажами занимался Петр Галаджев. Благодаря ему официальный профсоюзный орган, — «Орган ЦК Всерабиса», как указано на обложках, — получил визуальный язык конструктивистского журнала: крупный рубленый шрифт, конструктивистскую геометрию пространства — диагонали, окружности, прямоугольные блоки, рамки, а в поздних обложках — монтажное соединение в единой композиции фотографии и типографики.
В 1927 году издание продолжило выходить уже под более коротким названием «Рабис», закрепившим профсоюзную аббревиатуру за журналом; под этим названием журнал просуществовал до 1934 года.
В «Рабисе» конструктивистская линия не исчезла, но стала менее связанной с одним автором. В работе над его оформлением участвовали, в частности, Соломон Телингатер, Константин Бор-Раменский и Симон Фридлянд. То есть в отличие от «Вестника» Галаджева, оформление «Рабиса» складывалось уже как коллективная творческая работа.
#ПетрГаладжев #Вестникработниковискусств #Рабис